POTENTIA ANIMI,一支来自德国的中民团.和许多德国中民团例如DIE STREUNER不同,他少了他们欢快的舞步,浑厚的嗓音和中世纪民乐器的配合显得更加融洽.德国人的刚毅一览无余.很少有关于他们的介绍,在SLSK上也只有他们一张专集DAS  ERSTE GEBET

开场曲<DEL AMINA>,晨钟唤醒黑暗,由僧侣般低沉的念颂开始了中古之旅.一种黑暗的氛围感．突然音乐全无，ＰＡ的大段节奏跳跃的念颂伴着背景中低沉，但是诡异的和声出现．前后反差明显．

＜ＤＯＭＩＮＡ＞中贯穿的是类似于风笛的乐器,其音色象极了我国的唢呐，有带领我们来到了虚幻的东方王国的感觉．歌者始终只反复吟唱着ＤＯＭＩＮＡ这个单一的词汇．同样的感觉的还有专集中的＜ＧＡＵＤＥＴＥ＞．那种反复吟唱配合不同声部的和音着实给人一种神秘行进之感．

整张专集给人一种古老宗教仪式的感觉

不想多说了　以后再写

 

 

未完待续　或者放弃等待

 

 

前几日无趣，随意的翻看了李清照的词。我想易安的词印象最深的应该就是那首《声声慢》。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

词的开头反复使用叠词的手法在词中是不多见的。易安通过这种反复的手法，强调出心中落寞，苦闷。非常喜欢上阕中的“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”李易安仰天望到北飞的大雁。发现竟是旧相识。心中无限对故乡和夫君的思念和向往。想象自己也能想大雁那样飞回北方多好啊………..北归的大雁，满地的菊花，淡酒，梧桐和洋洋洒洒的细雨，黄昏。所有的景和物都透露着作者的哀怨和思愁。

这是李清照后期的作品之一。易安由于是所谓奸党的儿女被流放回家乡济南，被迫与丈夫分居两地。过着牛郎织女搬的生活。加之后来金兵入中原，李清照又被迫流放南方。此后易安的作品风格骤变。由原来的娴静转而成为描写身世的悲凉和离开丈夫后的孤独之情。

本人最喜欢易安的作品是《醉花阴》。

薄有暗香盈袖。雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

充满了深闺中的寂寞和少女对爱情向往之情。据说是写给她后来的丈夫赵明城的。赵明城看后夜不能寐。

看过易安的词的人一定会对她作品中出现的酒有很深刻的印象。她的处女作《如梦令》中就出现过“沈醉不知归路。”醉到不知回家的路。看来易安是一个性情中人。通过她的作品似乎可以看到一个女子与烛火对酌的情境。有一种凄凉落寞的美感。想起纪伯伦对酒的理解：你喝酒为的是求醉；我喝酒为的是要从别种的醉酒中清醒过来。也许易安就是在追求这种境界。

李清照的作品用词浅显，很大众化。但却又充满了浪漫和悲戚的心境。女人这种天生细腻的心思是男词人永远无法达到的。相对她早期相对烂漫闲雅的作品而言，我更喜欢她后期的作品。后期的作品似乎永远都有着一些忧愁和落寞的元素。那些秋叶，黄昏，细雨……..在脑中形成的画面宛如王家卫所擅长的长镜头一样：一个幽怨的女子，一袭素衣，独自坐在窗前，望着片片枯叶在黄昏下飘落。慢慢抬起手中的酒杯，不动声色的流下两行泪。易安的词是忧伤的，却也是美丽的。一种哀怨女子的美丽。